Барди джованни: 1.5.3 Рождение оперы | music-history

Джованни де Барди — Giovanni de’ Bardi

Джованни де Барди (5 февраля 1534 — сентябрь 1612), граф Вернио , был итальянским литературным критиком, писателем, композитором и солдатом.

биография

Джованни де Барди родился во Флоренции .

Несмотря на то, что он получил глубокое классическое образование, овладев латинским и греческим языками, а также изучив ремесло музыкальной композиции, его первые годы в основном прошли как солдат. Под предводительством великого герцога Тосканы Козимо I он сражался против Сиены , а позже он сражался против турок при осаде Мальты (1565 г.). После Мальты, став капитаном, он помог Максимилиану II победить турок в Венгрии . Но когда он не уезжал в военные кампании, он был занят во Флоренции и других местах как покровитель музыки и искусств.

Барди в основном известен тем, что был хозяином, покровителем и вдохновителем группы композиторов, теоретиков музыки и ученых, которые составили Florentine Camerata , группу, которая пыталась вернуть эстетический эффект древнегреческой музыки в современную практику. В состав группы входили Винченцо Галилей (отец астронома Галилея ), Джулио Каччини и Пьетро Строцци (композитор) , которые черпали вдохновение из переписки с Джироламо Мей , выдающимся исследователем древнегреческой драмы и музыки того времени. Результатом объединения стало изобретение монодии , а вскоре и оперы ; Кроме того, инновации, внесенные в музыку Camerata под руководством Барди, стали одной из определяющих характеристик того, что мы теперь называем музыкой барокко .

Хотя он также был композитором, сохранилось относительно немного его произведений: лишь несколько мадригалов. Любопытно, что он, кажется, сам не пробовал себя в новой монодии. Он также либо организовывал, либо писал части для различных промежуточных во Флоренции, популярных придворных развлечений, которые происходили между актами устных драм (и которые включали актерское мастерство, пение, танцы и пантомиму — таким образом, являясь еще одним важным предшественником оперы). Он также писал пьесы, в том числе некоторые пьесы, для которых он также выступал посредником .

Винченцо Галилей высоко ценил Барди и посвятил ему свой знаменитый Dialogo della musica antica et della moderna . В « Диалоге» Галилей осуждает полифонию , восхваляет монодию и выражает пожелание, чтобы музыкальная практика древних греков была восстановлена; коррумпированная и непонятная современная музыка будет заменена идеализированной версией предполагаемой музыки древних времен. Совет Контрреформации Трента только что закончил осуждать полифоническую практику по той же предполагаемой ошибке (было слишком трудно понять спетый текст), но по духовным, а не светским причинам.

Ссылки и дополнительная литература

  • «Камерата», «Джованни де Барди» в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN   1-56159-174-2
  • Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN   0-393-09530-4

внешние ссылки

<img src=»https://en.wikipedia.org//en.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Барди, Джованни (Giovanni de Bardi)

                                     

★ Барди, Джованни

Джованни Барди был итальянский аристократ, офицер, поэт и композитор. одним из идейных вдохновителем и покровителем флорентийских Камерата. лингвистический академик Академии делла Круска.

Барди происходил из семьи флорентийских банкиров, получил фундаментальное классическое образование, знал латинский и греческий языки, брал уроки музыкальной композиции. В 1553 году поступил на военную службу герцога Козимо I Медичи в 1565 году участвовал в знаменитой обороне Мальты от османов. Как капитан пехотных войск Максимилиан II сражался с турками в Венгрии. В 1592 году был вызван Папой Климентом VIII в Риме, где ранг «лейтенант-генерала» папской гвардии служил до 1605 года.

Большой поклонник музыки, Барди спонсировал талантливых музыкантов. пока в 1563 году он заплатил за образование Винченцо Галилей в Венеции в Дж. Царлино и за десятилетия финансовой поддержке Дж. Каччини. В перерывах между военными походами, с самого начала 1570-х гг до 1592 г. Барди спонсором мероприятия члены Флорентийской Камераты Каччини назвали это сообщество «Камератой Барди», его дом был популярен в тогдашней Флоренции местом встреч музыкантов, писателей, философов. под влиянием Дж. м во второй половине 1570-х годов Барди заняли критическую позицию в отношении к господствовавшему тогда в Италии музыку полифонического склада, считал, что это было неуместно для выражения желаемого античный эффект.

Сохранилось четыре Мадригал Барди, написанные в консервативном технологии «первой практики». Барди также писал стихотворные тексты и музыку для интермедий, посвященных свадьбе Винченцо Гонзага и Элеоноры Медичи 1584, Вирджиния Медичи и Чезаре десте 1586, Фердинандо де Медичи и Кристины Лотарингской 1589. музыка и тексты интермедий Барди по большей части утеряны.

В 1580 году Барди опубликовал трактат о флорентийской команды игра Кальчо, который считается предшественником футбола и регби.

Близкий друг Барди был Винченцо Галилей, который посвятил ему свою знаменитую «Диалог о древней и современной музыке». Дж. Каччини, который некоторое время был секретарем Барди посвятил ему оперу «Эвридика» 1602. общественно значимых услуг Барди Дж. Б. Дони, который опубликовал небольшой трактат Барди «Discorso mandato a Caccini sopra la musica antica e (mandato а Каччини-Сопра-Ла музика Антика) Кантар бэнэ» написано про 1578.

Барди, Джованни. Джованни Барди — итальянский аристократ, военный офицер, поэт и композитор. Один из идейных вдохновителей и меценат Флорентийской камераты. Ака

                                     

ⓘ Барди, Джованни

Джованни Барди — итальянский аристократ, военный офицер, поэт и композитор. Один из идейных вдохновителей и меценат Флорентийской камераты. Академик лингвистической Академии делла Круска.

Барди происходил из семьи флорентийских банкиров, получил фундаментальное классическое образование знал латынь и греческий, брал уроки музыкальной композиции. В 1553 году поступил на воинскую службу к герцогу Козимо I Медичи, в 1565 году участвовал в знаменитой обороне Мальты от османов. В чине капитана инфантерии войска Максимилиана II сражался с османами в Венгрии. В 1592 году был призван папой Климентом VIII в Рим, где в чине «лейтенант-генерала» папской гвардии служил до 1605 года.

Большой почитатель музыки, Барди спонсировал талантливых музыкантов. Ещё в 1563 году он оплатил обучение Винченцо Галилея в Венеции у Дж. Царлино, также в течение десятилетий финансово поддерживал Дж. Каччини. В перерывах между военными кампаниями, с начала 1570-х годов до 1592 г. Барди спонсировал деятельность членов Флорентийской камераты Каччини называл это сообщество «Камератой Барди», его дом был популярным в тогдашней Флоренции местом встречи музыкантов, литераторов, философов. Под влиянием Дж. Меи во второй половине 1570-х годов Барди занял критическую позицию по отношению к господствовавшей тогда в Италии музыке полифонического склада, считал её неподходящей для выражения желанных античных аффектов.

Сохранилось четыре мадригала Барди, написанных в консервативной технике «первой практики». Барди также писал поэтические тексты и музыку для интермедий, приуроченных к свадьбам Винченцо Гонзаги и Элеоноры Медичи 1584, Вирджинии Медичи и Чезаре дЭсте 1586, Фердинандо Медичи и Кристины Лотарингской 1589. Тексты и музыка интермедий Барди по большей части утрачены.

В 1580 году Барди опубликовал трактат о флорентийском кальчо командной игре, которая рассматривается как предшественница футбола и регби.

Близким другом Барди был Винченцо Галилей который посвятил ему свой знаменитый «Диалог о древней и современной музыке». Дж. Каччини который некоторое время был секретарём Барди посвятил ему свою оперу «Эвридика» 1602. Высоко ценил общественные заслуги Барди Дж. Б. Дони, который опубликовал небольшой трактат Барди «Discorso mandato a Caccini sopra la musica antica e cantar bene» написан около 1578.

Писатель Джованни Боккаччо: биография и библиография.

Незаконный сын купца Боккаччо дель фу Келлино, известного больше как Боккачино из Чертальдо, городка к юго-западу от Флоренции, Боккаччо родился в 1313 предположительно в Париже; его мать, Жанна, была француженкой. Ко времени рождения сына Боккачино работал на флорентийский банкирский дом Барди. В 1316 или немногим позже работодатели отозвали его во Флоренцию. Он взял с собой сына, и ранние годы будущий писатель провел в благотворной атмосфере города, где к тому времени процветали коммерция и искусства. Под руководством Джованни да Страда, отца поэта Дзаноби, он изучал `грамматику` (латынь). Позднее отец решил ознакомить его с `арифметикой` – искусством вести счета.
В 1327 дом Барди послал Боккачино в Неаполь управляющим Неаполитанским отделением банка. В Неаполе Джованни, уже мечтавшего о славе поэта, отдали в ученики к флорентийскому купцу. В этой должности он, по его словам, потратил впустую шесть лет. Еще шесть лет было потрачено на изучение канонического права, вновь по настоянию отца. Лишь затем Боккачино назначил Джованни содержание.
Жизнь в Неаполе чрезвычайно развила Боккаччо. Сын влиятельного банкира, не раз ссужавшего деньгами короля Роберта Анжуйского (1309-1343), он имел доступ ко двору просвещенного монарха, где встречал солдат, мореплавателей, богатых купцов и философов. Тогда же Боккаччо пережил несколько любовных увлечений, пока 30 марта 1336 в маленькой церкви Сан Лоренцо не встретил женщину, Марию д`Аквино, вошедшую в историю литературы под именем Фьямметты. Для нее или о ней написаны практически все ранние книги Боккаччо. Поначалу роман развивался в лучших традициях куртуазной любви, но вскоре Мария стала любовницей Джованни. Она недолго хранила ему верность. Уязвленный изменой Боккаччо написал сонет – одно из самых злых обличений в итальянской литературе.
В 1339 дом Барди потерпел крушение. Боккачино потерял работу, Джованни лишился содержания. Какое-то время он пытался прожить на скудный доход от маленького имения под Пьедигротта, подаренного ему отцом. После смерти мачехи и единокровного брата, 11 января 1341, он вернулся во Флоренцию. В жизненных неурядицах Боккаччо поддерживали лишь дружба Петрарки, с которым он познакомился в 1350, когда тот приехал во Флоренцию, и нежная любовь к своей незаконной дочери Виоланте, смерть которой он оплакал в латинских стихах.
Флоренция назначила Боккаччо своим казначеем, поручила приобрести у Неаполя город Прато и по меньшей мере семь раз посылала с важными дипломатическими поручениями, из них трижды – к различным папам. По долгу службы он объездил всю Италию, бывал в Авиньоне и, вероятно, в Тироле. Последние годы жизни Боккаччо были безрадостными. Будучи немолодым человеком, он влюбился во вдову, которая выставила его на посмешище. В ответ Боккаччо написал небольшую книгу Ворон (Il Corbaccio, 1355) – шедевр женоненавистничества даже для эпохи, когда оно было в порядке вещей. Несколько лет спустя его посетил монах Иоахим Чани и, укоряя Боккаччо за `греховный` тон сочинений, убеждал его сжечь все свои книги. Лишь письмо Петрарки удержало писателя от этого шага. Затем Боккаччо предпринял поездку в Неаполь, но его там не ждали ни обещанная работа, ни сердечный прием. Тогда он уехал на родину отца, в Чертальдо.
В последний раз Боккаччо появился на людях в 1373, когда ему было поручено прочесть во Флоренции курс лекций о Данте. Но силы его покидали, и из задуманного курса он прочел лишь малую часть. Умер Боккаччо в Чертальдо 31 декабря 1375.
Творческое наследие Боккаччо обширно и разнообразно. Помимо романа в новеллах Декамерон (Decamerone, 1348-1351), он написал четыре больших поэмы, роман и повесть, аллегорию в духе Данте Амето (L`Ameto, 1342), сатиру Ворон, биографическую книгу Жизнь Данте Алигьери (Vita di Dante, 1360–1363) и комментарии к 17 песням его Божественной комедии, четыре трактата на латинском языке, множество стихотворений, письма и латинские эклоги.
Некоторые сочинения Боккаччо оказали немалое влияние на писателей последующих поколений. Так, поэма Филострато (Filostrato, 1338) вдохновила Чосера на создание Троила и Хризеиды, около 2700 строк которой – почти дословный перевод из Боккаччо. Другая большая поэма Боккаччо, Тезеида (Teseida, 1339), написанная октавами, дала тому же Чосеру сюжет для истории рыцаря в Кентерберийских рассказах. В 1344-1346 Боккаччо написал поэму Фьезоланские нимфы (Ninfale Fiesolano), изысканную идиллию, не превзойденную даже в пору расцвета литературы Возрождения.
Романы Филоколо (Filocolo, 1336) и Элегия мадонны Фьямметты (L`Elegia di madonna Fiammetta, 1343), несмотря на некоторое многословие, дают яркие и правдивые картины жизни Неаполя и представление о роли в ней Боккаччо. Первый является пересказом старинной французской легенды Флуар и Бланшефлор. Второй глубоко автобиографичен и считается первым психологическим романом. Из научных трудов Боккаччо лишь Жизнь Данте Алигьери и приложенные к ней Комментарии к Божественной комедии (Commento alla Commedia) сохраняют научную ценность. Они основаны на материалах, предоставленных племянником Данте Андреа Поцци, его близкими друзьями Дино Перини и Пьеро Джардино, его дочерью Антонией (в монашестве сестрой Беатриче) и, возможно, сыновьями Пьетро и Якопо. С Боккаччо берет начало культ Данте. Латинские трактаты Боккаччо О злоключениях знаменитых мужей (De casibus virorum illustribus), О знаменитых женщинах (De claris mulieribus), О генеалогии богов (De genealogia deorum gentilium) и О горах, лесах, источниках… (De montibus, silvis, fontibus, lacubus, etc.), многое теряя из-за традиционного для Cредневековья догматического подхода, интересны биографическими отсылками и имеют историческое значение как образцы предгуманистической литературы.
Примечательны события, послужившие толчком к созданию Декамерона. В 1348 в Европе свирепствовала эпидемия бубонной чумы, унесшая жизни 25 миллионов человек. Болезнь не обошла и Италию, включая Флоренцию. Чума затронула и нравы. Одни увидели в ней карающую руку Господню, и это стало причиной мощного всплеска религиозности. Другие – их было большинство – сделали жизненным принципом «carpe diem» – «лови мгновенье». К ним относился и Боккаччо.

Задолго до того он собирал забавные и любопытные притчи, истории и анекдоты. Источники были самые разные: восточные сказки и французские фаблио, Римские деяния (Gesta Romanorum) и ранние сборники новелл, такие, как Новеллино (Cento Novelle Antiche) и Похождения сицилийца (L`Avventuroso Ciciliano), дворцовые и уличные сплетни и, наконец, реальные события того времени. Умудренный жизненным опытом и пережитыми бедствиями, в расцвете творческих сил, Боккаччо был готов приступить к их обработке. Сделав рассказчиками трех юношей (каждый из них, возможно, представляет какую-то сторону личности автора) и семь молодых женщин (вероятно, его возлюбленных), которые, спасаясь от чумы, покидают Флоренцию, Боккаччо свел все новеллы в единое, цельное произведение.

Несмотря на очевидное влияние цицероновского маньеризма, язык Декамерона живой, красочный, богатый, изысканный и мелодичный. Боккаччо галантен, уравновешен, более искушен, порой циничен, но неизменно человеколюбив. Он оставил нам картину блестящей и бурной эпохи – осени Средневековья. Из Декамерона черпали образы и идеи Чосер, У.Шекспир, Мольер, мадам де Севинье, Дж.Свифт, Ж.Лафонтен, И.В.Гете, Д.Китс, Дж.Г.Байрон и Г.У.Лонгфелло.

Джованни Барди — AbeBooks

cm 25×17,5, pag (variano), br edit, con qc fregio a un col di Maccari (fino al n. 4/5 del 1954 poi Omiccioli). Disponibili: — 1951, anno III. — п. 1, gennaio. A. Baldini, Pecchiai, dell’Arco, Sciascia, Cianfarani. — п. 2, febbraio. Хюттер, Вео, Уливи, К. Мартини и др. — п. 3/4, мар-апр. Буркхардт, Мильорини, Джаннаттони, Вео, Дж. Дзанаццо, Беллонци, Sciascia и др. — п. 5, маджо. Хюттер, Чеккариус, Крел, К. Мартини и др. — п. 7, сентембр.dell’Arco, Lodolini, M. Parenti, Lizzani, Pecchiai, ecc. — п. 8, октябрь. Sciascia, Gustavo Brigante Colonna, Pettrich, Morsani, Pallino и др. — п. 10, dicembre. Б. Барилли, Джаннаттони, Пазолини, К. Мартини и др. — 1952, год IV. — п. 3, марцо Густаво Бриганте Колонна, Хюттер, Клементе, Барди и др. — п. 5, маджо. Lizzani, Sciascia, Gustavo Brigante Colonna, Pecchiai, ecc. — п. 6/9, giu-set. Номер, посвященный Г. Дж. Белли, в связи с публикацией «Романтические сонеты» и курами Г. Виголо.Соавторы Ханно: Виголо, Тромпео, Джанни, Д’Амико, Паренти, Чеккариус, Джаннаттони, Сциашия, Ориоли, Пазолини, дель Арко и другие. Автобиография Белли и другие биографические элементы, существенная библиография и дизайн текста Белли. — п. 10, октябрь. Лиццани, дель Арко, Романо и др. — п. 11/12, ноябрь. Густаво Бриганте Колонна, К. Мартини, Коджиатти, Андреоли, Мацца, Ориоли и др. — 1953, анно В. — н. 1/3 генерал-мар. Numero dedicato a Trilussa. Contiene, a cura di L. Huetter, le Macchiette e i Sonetti non compresi nelle «Poesie» (Мондадори, Милан, 1951).Соавторы Ханно: Клементе, Чеккариус, Черони, Ло Курцио, Ориоли, Джаннаттони, дель Арко и другие. — п. 4, април. Huetter, Misserville, dell’Arco, C. Martini и др. — п. 5/7, наконечник. Номер, посвященный Giggi Zanazzo. Con un’ampia scelta di inediti e una biography scritta dal figlio Alfredo. Соавторы Ханно: Тоски, Клементе, Хюттер, Лиццани, Чеккариус, Баччелли, Скарпелли, Вео и другие. — п. 8, октябрь. К. Мартини, Ориоли, Валентини, Тоти и др. — 1954, анн. VI. — п. 4/5, апр-июл. Лефевр, К.А.Zanazzo, Sciascia, Orioli, Pecchiai, Huetter, Valentini и др. — 1955, год VII. — п. 3, giugno. Валентини, Густаво Бриганте Колонна, Джунтелла, Андреоли, К. Мартини, Паолини и др. Fregi di Omiccioli. — 1957, год IX. — п. 3/4, мар-апр. Джани, К. Мартини, дель Арко, Джунтелла и т. Д. 5/6, mag-giu. Де Маттеи, К. Мартини, Охетти, Амато, Крель, Миссервиль и др. — 1958, анн. X. — н. 1/2, ген-фев. dell’Arco, Grillandi, Valentini, C. Martini, Carli и др. — п. 5/6, mag-giu. Мариани, Грильянди, Пурификато, Галдиери и др.- п. 7/8, сет-отт. A. Baldini, C. Martini, Trompeo, dell’Arco, ecc. — п. 9/10, ноябрь. dell’Arco, Piserchia, Bigiaretti, Pierro, Grillandi, Tecchi и др. — La Collezione. 1951/58, 1951. Состояние: Усато.

Джованни де Барди и Сандро Боттичелли в Санто-Спирито на JSTOR

Abstract

В 1483 году Джованни де’Барди, который служил Медичи в качестве управляющего лондонским отделением их банка в конце 1460-х годов, поручил Сандро Боттичелли расписать алтарь для его недавно приобретенной часовни в церкви Санто-Спирито во Флоренции.Это исследование исследует картину, ее покровителя и контекст в свете визуальных, богословских и обширных документальных свидетельств. Он предполагает, что смысл и сюжет картины — Дева, восседающая здесь в Райском саду, представляет собой тип Мудрости, предлагающей пищу тем, кто приходит к ней, — достигаются только в присутствии зрителя. Стоимость и необычный внешний вид панно также учитывается по сравнению с другими произведениями современного искусства.

Информация о журнале

Jahrbuch der Berliner Museen была основана в 1959 году в Западном Берлине как Neue Folge Jahrbuch der Preussischen Kunstsammlungen.Целью издателя Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz было заявить о статусе правопреемника известного ежегодника бывших музеев Пруссии, который был упразднен в 1947 году. Сегодня это один из ведущих ежегодников Германии в области истории искусства. археология и консервация. Он содержит вклад сотрудников музея и других специалистов. Научные статьи публикуются на немецком, английском, французском и итальянском языках.

Информация об издателе

Государственные музеи Берлина (Staatliche Museen zu Berlin) представляют собой универсальный музей для сохранения, исследования и передачи сокровищ искусства и культуры всей истории человечества.Их коллекции охватывают области европейского и неевропейского искусства, археологии и этнологии. Их истоки лежат в основании «Королевского музея» Фридрихом Вильгельмом III из Пруссии в 1830 году. С 1957 года они принадлежат Фонду прусского культурного наследия (Stiftung Preu & ischer Kulturbesitz). Издательский отдел государственных музеев Берлина разрабатывает, выпускает и издает ежегодный Jahrbuch der Berliner Museen и многочисленные книги, каталоги выставок, журнальные книги, каталоги коллекций, а также публикации о результатах исследований, материалы конференций, компакт-диски и DVD-диски. .

Джованни де Барди — Альбомы, рисунки — Классическая музыка Наксоса.

(1534–1612)
Камерная музыка — ALLEGRI, L. / BARDI, G. de / CACCINI, G. / PERI, J. / SWEELINCK, J.P. (La Notte d’Amore) (Il Complesso Barocco) Страдивари
STR33636
Вокальный ансамбль

LIBRO DI FRA GIOSEFFO DA RAVENNA Тактус
TC600004
Инструментальная

МАЛЬВЕЦЦИ, К./ МАРЕНЦИО, Л. / КАЧЧИНИ, Г. / БАРДИ, Г. де ‘/ ПЕРИ, Дж .: Пеллегрина (Ла) (Maggio Musicale Fiorentino, 2019) (Blu-ray, HD) Динамический
DYN-57856
Концерт классической музыки

МАЛЬВЕЦЦИ, К. / МАРЕНЦИО, Л. / КАЧЧИНИ, Г. / БАРДИ, Г. де ‘/ ПЕРИ, Дж .: Пеллегрина (Ла) (Maggio Musicale Fiorentino, 2019) (NTSC) динамический
DYN-37856
Концерт классической музыки

МАЛЬВЕЦЦИ, К./ MARENZIO, L. / CACCINI, G. / BARDI, G. de ‘/ PERI, J . : Pellegrina (La) [Intermedi] (Ансамбль Coro Ricercare, Modo Antiquo, Sardelli) динамический
CDS7856
Хоровой — Светский
Камерная музыка — ALLEGRI, L. / BARDI, G. de / CACCINI, G. / PERI, J. / SWEELINCK, J.P. (La Notte d’Amore) (Il Complesso Barocco) Страдивари
STR33636
Вокальный ансамбль

ELBPHILHARMONIE HAMBURG GRAND OPCERT (Jaroussky, H.-Е. Мюллер, Оркестр Северогерманского радио Эльбской филармонии, Хенгельброк) (Blu-ray, HD) до мажор
741504
Концерт классической музыки

КОНЦЕРТ ТОРЖЕСТВЕННОГО ОТКРЫТИЯ ELBPHILHARMONIE HAMBURG (Jaroussky, H.-E. Müller, North German Radio Elbphilharmonie Orchestra, Hengelbrock) (NTSC) до мажор
741408
Концерт классической музыки

МАЛЬВЕЦЦИ, К./ МАРЕНЦИО, Л. / КАЧЧИНИ, Г. / БАРДИ, Г. де ‘/ ПЕРИ, Дж .: Пеллегрина (Ла) (Maggio Musicale Fiorentino, 2019) (Blu-ray, HD) Динамический
DYN-57856
Концерт классической музыки

МАЛЬВЕЦЦИ, К. / МАРЕНЦИО, Л. / КАЧЧИНИ, Г. / БАРДИ, Г. де ‘/ ПЕРИ, Дж .: Пеллегрина (Ла) (Maggio Musicale Fiorentino, 2019) (NTSC) динамический
DYN-37856
Концерт классической музыки

МАЛЬВЕЦЦИ, К./ MARENZIO, L. / CACCINI, G. / BARDI, G. de ‘/ PERI, J .: Pellegrina (La) [Intermedi] (Ансамбль Coro Ricercare, Modo Antiquo, Sardelli) динамический
CDS7856
Хоровой — Светский

МАЛЬВЕЦЦИ, К . : Мадригалы (Musica Figurata, Lorenzetti) Тактус
TC541301
Вокальный ансамбль

Международный конкурс Джованни Консильо | Камерата Барди Вокальная Академия

Джованни Консильо (1923-2012), итальянский тенор, родился в Фоджиа, Италия.Он пел в основном в Южной Америке и США в таких городах, как Сан-Франциско, Чикаго, Даллас, Вашингтон. Новый Орлеан, Флорида и Нью-Йорк. Джованни был ведущим тенором в Театро Колон в Буэнос-Айресе, Аргентина, до приезда в Нью-Йорк. У него было много последователей, и в течение четырех лет у него была своя собственная радиопрограмма, в которой он пел оперные арии, итальянские и испанские песни. Он дебютировал с сольным концертом в Карнеги-холле 22 апреля 1959 года. В США он исполнил партию Канио в «Пальаччи» более 300 раз.1 октября 2011 года его чествовали в Библиотеке исполнительских видов искусства Линкольн-центра, и этот день был объявлен «Днем Джованни Консильо» в Нью-Йорке и других районах.

Джованни был очень добрым, скромным и щедрым человеком. Он был одарен необыкновенным, сильным и красивым голосом. Его уважали и уважали специалисты по вокалу, коллеги и любители оперы, и его считали «вокальным феноменом».

Он сделал очень успешную карьеру не только как певец и исполнитель, но и позже как художественный руководитель, основатель и директор собственной оперной труппы и выдающийся мастер-педагог по вокалу.

Джованни также содержал вокальную студию, через которую прошли многие известные певцы, и пока он не заболел и не совершил переход, он посвящал свое время исключительно преподаванию, с большой страстью передавая свои огромные технические и художественные знания молодому поколению.

«В моей музыкальной памяти есть особое место для уникального и мощного голоса моего коллеги-тенора GIOVANNI CONSIGLIO. За годы своей активной карьеры Джованни обладал огромными возможностями для доступа к верхнему регистру своего голоса.Его высокие ноты имели потрясающее звучание, проекцию и эмоциональное воздействие. Джованни был для меня хорошим другом на протяжении всей моей карьеры, прямым и искренним коллегой ». Пласидо Доминго.

Барди, Джованни де ‘, Конте ди Вернио, 1534–1612

Барди ди Вернио, Джованни де

Барди ди Вернио, Джованни де ‘1534-1612

Барди ди Вернио, Джованни ˜deœ 1534–1612

Барди, Джованни М.1534-1612

Барди, Джованни Мария 1534-1612

Барди, Джованни Мария де ‘1534-1612

Барди, Джованни Мария ˜de’œ 1534–1612

Барди, Джованни де ‘

Барди, Джованни де ‘(итальянский ученый, писатель, 1534-1612)

Барди, Джованни де ‘1534-1612

Барди, Джованни де коне ди Вернио

Барди, Джованни дей (1534-1612).

Барди, Джованни ди В. 1534-1612

Барди, Джованни ди Вернио 1534-1612

Барди, Джованни ˜de’œ 1534–1612

Барди, Джованни, 1534–1612

Барди, Джованни, коне ди Вернио, 1534–1612

Барди, Иоанн, 1534–1612

Бардиус Иоанн 1534-1612

Бардиус, Джованни, 1534–1612 гг.

Бардиус, Йоханнес

Бардиус, Йоханнес 1534-1612

Де Барди, Джованни.

Де Барди, Джованни, конте ди Вернио, 1534–1612 гг.

Де’Барди, Джованни.

Dei Bardi, Джованни.

Джованни де Барди 1534-1612

Джованни, де Барди

Incruscato Accademico della Crusca

Incruscato L ‘1534-1612

Puro Academico Alterato

Вернио Джованни де Барди граф де 1534-1612

Вернио де’Барди, Джованни ди 1534-1612

Вернио де’Барди, Джованни Диен 1534–1612

Богоматерь с младенцем на троне (Алтарь Барди). Автор BOTTICELLI, Sandro

Боттичелли написал для Джованни де Барди одну из своих самых впечатляющих алтарных картин — Богородицу с младенцем на троне между Иоанном Крестителем и Иоанном Евангелистом, известную как алтарь Барди.Барди, выходец из Флоренции, был известен своими современниками как «великий английский купец»; он долгое время руководил лондонским отделением банка Медичи и зарабатывал деньги на экспорте шерсти. Когда Барди вернулся в свой родной город из Англии в 1483 году, он построил часовню в Санто-Спирито для своего духовного спасения. Верх алтаря и его обшивка до сих пор находятся в капелле Барди, на видном месте слева от хора. Напротив, алтарь сейчас находится в Берлинской галерее драгоценных камней; оригинальная рама, созданная резчиком по дереву и архитектором Джулиано да Сангалло, утеряна.

Изображенная как так называемые лактаны Мадонны, Дева обнажает грудь, чтобы накормить ребенка. Заказчик, Джованни де Барди, выбрал в качестве заступников двух святых Иоанна Крестителя и Иоанна Евангелиста, своих святых покровителей. Крестителю, покровителю Флоренции, было отведено почетное место справа от Богородицы, и он указывает наблюдателю на Мадонну с младенцем. У его ног лежит инструмент его работы — крестильная чаша. Евангелист слева от Марии — старик; он держит перо и книгу, а орел позади него — символ его евангелиста.

Композиция этого Sacra Conversazione ясно показывает его оригинальность. Боттичелли создал другое решение классической трехчастной структуры таких картин, изображающей восседающую на троне Мадонну с младенцем в окружении святых, чем его коллеги-художники. Он не просто использовал архитектурные элементы для структурирования поверхности картины, но в основном использовал натуралистически окрашенные лиственные ниши, чтобы сформировать почтительный фон для святых фигур.

Teatro Grattacielo и Camerata Bardi представляют Международный конкурс Джованни Консильо, Fedora Джордано и Mefistofele Бойто

Директора Teatro Grattacielo Дуэйн Принц и Стефанос Коронеос с президентом Совета Энцо Пиццименти и Камерой рады объявить три мероприятия по случаю 26-летнего юбилея в этом году:

1.В сентябре 2020 года мы запускаем МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНКУРС GIOVANNI CONSIGLIO
2020, наш самый первый сольный конкурс, названный в честь
Джованни Консильо (1923-2012), итальянского тенора, хорошо известного американской публике по его выступлениям в Нью-Йорке, Сан-Франциско, Чикаго. , Даллас и многие другие города США, а также в качестве учителя голоса многих звездных теноров, таких как Фабио Армилиато.

В международное жюри входят Фабио Армилиато, Костис Протопапас, Льюис Элерс, Кен Бенсон Джозеф Ресиньо, Исраэль Гурски, Хорхе Пароди, Филиппо Джабатти, Артур Леви, Франческо Аниле, Паола Антонуччи и Стефанос Коронеос.
В конкурсе могут принять участие все участники до 40 лет, и он будет полностью проводиться в режиме онлайн посредством подачи видео. Ссылка на конкурс:

https://cameratabardi.org/en/giovanni-consiglio-competition/

2. В октябре 2020 года Teatro Grattacielo в сотрудничестве с GLOBAL VISION GROUP и в соответствии с директивами Covid-19 будет снимать FEDORA Умберто Джордано.
Это будет первый концерт для Teatro Grattacielo, известного своей 27-летней историей живых выступлений.Опера будет транслироваться на различных цифровых платформах, таких как YOUTUBE live, и будет доступна бесплатно всем любителям оперы по всему миру. Последний раз оперу видели в Нью-Йорке в 1997 году с покойной Миреллой Френи в главной роли. В этом году главную роль Fedora исполнит венгерское сопрано Чилла Боросс в роли Лориса, итальянский тенор Франческо Аниль, известный публике Нью-Йорка тем, что он несколько лет назад появился в Met как Отелло в джинсах и футболке. в партии Канио в опере Леонкавалло «Пальячи» в опере Нью-Йорка.

Итальянский баритон Марко Нистико исполнит партию Де Сириекса вместе с венесуэльской сопрано Марией Бреа в роли Ольги, победителя ценового конкурса Франческо Винаса Сарсуэлы. Остальные актеры будут в будущем: Рубен Касас, Евгения Фортецца, Сэмюэл Уайт, Тэхван Ку, Майкл Гракко, Дариан Уорелл, Паоло Буффани, Рич Агстер и Киннерет Эли.

3. В ноябре 2020 года (точная дата будет определена) в сотрудничестве с BENIAMINO GIGLI ASSOCIATION в Реканати (IT) мы представим на YOUTUBE живых экспертов из MEFISTOFELE Бойто.26 ноября 2020 года исполняется 100 лет со дня основания Teatro Grattacielo, дебюта тенора в Met в роли Фауста в опере А.